Задание ещё более сложное... хотя, как для кого...
Что уравновешивает тяжеловатый правый край?
 

Вот это . Но мне все равно не нравится, когда упираешься взглядом в тяжелое, темное. Предпочитаю стоять спиной к темному, тяжелому, а лицом - к светлому.

Что уравновешивает это очень сложно, но если вдруг надо будет найти колючку, то это скорее всего зубы того, кто первый после окна!

Reflex, важная деталь, но она основная уравновешивающая.
 

Троицкий Андрей, вы отметили важную сюжетную деталь(акцент)! Когда прочтёте основную сюжетную линию, возможно, станет понятно то, что именно уравновешивает...
 

Ошибочка вышла, извините Reflex важная деталь, но она НЕ основная уравновешивающая.
 

Чередование светлых и темных вертикальных блоков и нижняя рама придаёт устойчивости, кмк

Ruslana, это тоже, и это пятно и рамка участвуют в ур.. Но, всё равно, если смотреть по превьюшке, то тёмное справа перевешивает... а на открытой ощущение перевеса исчезает - почему?
Как уже говорил = уравновешивание тесно связано с сюжетом... поймёте сюжет - поймёте причину.
Завтра подробности. 

Автор Работы, если в кадре есть люди, то они всегда перетягивают внимание на себя, а здесь главный герой размещён левее центра, поэтому обычный зритель, не озабоченный пятнами, вполне нормально воспринимает эту картинку , кмк

Автор Работы,
Да я так и подумал))

Ruslana, взгляд влюблённого мальчика, на свою бестию... вот та сила, которая способна удержать равновесие.
Взгляды здесь очень красноречивы = о многом могут рассказать внимательному (умеющему ВНИМАТЬ) зрителю.
 

Reflex, про приоритет эм. оттенка В. над направлением В. я не говорил... будьте внимательнее.

Теперь по поводу значимости(веса) взглядов...
наиболее визуально выразительные и убедительные В. = В. в углы кадра(большой якорь), далее идут В. в камеру(малый якорь),
В. в сторону какого либо центра края кадра и неопределённый(как у девочки) - внутренние якори... указывают на сосредоточении внимания героев на собственном чувственном опыте, переживании... виз. вес этого якоря зависит от
выразительности эмоции.
Об эмоциональной и чувственной наполненности В., о языке мимики и языке тела(поз) есть достаточно много материалов в сети... = без понимания оных невозможно считать визуальное послание полноценно.

Теперь вопрос "на засыпку", всем кого интересует тема = Кому из мальчиков девочка доверяет больше? и почему?
 

Автор Работы,
Спасибо за столь подробное пояснение.
Про приоритет - ага, видимо я вас неправильно понял.
Все остальное, если опять же я вас правильно понимаю, совпадает с моими ощущениями и знаниями.
Но все же уточню пару деталей.
В данном контексте у вас "наибольшая выразительность и убедительность" соответствует наибольшему визуальному весу?
Взгляд в себя - интересная штука. На ней, как мне кажется, проявляется разница между весом взгляда и весом эмоционального состояния персонажа. У взгляда всегда есть направление - это либо направление глаз, либо направление лица. И "весит" он видимо так, как Вы описали. А вот внутрь он смотрит или в какую-то точку (при этом направление глаз-лица одно и то же) - это уже эмоциональное состояние и определяет не вес взгляда, а вес эмоционального состояния. Так мне думается.
А про того, кому больше доверяет - верхнему. Его она подпустила к себе ближе всех, да еще сзади и у него менее всего интереса к ней.

Reflex, эмоция и чувственный взгляд внутрь тоже имеют вес-якорь, с вектором направленности по оси Х...
то есть вне плоскости полотна снимка.
Предлагаю вам ответить на вопрос = возможен ли положительный, барельефный (относительно нуля) вектор н. и когда???
Благодарю за интерес к важной теме ВВ!
 

Reflex, верно.
Тут многое ещё можно рассказать о героях, понимая(зная) язык виз. образов.