Тема прикольная. Исполнение на усмотрение автора, конечно же.

Для меня всегда было большой проблемой свести в одну точку съёмки две модели. Я имею ввиду не саму съёмку, а договориться на одно и то же время в одном и том же месте. А если ещё и больше действующих лиц требуется (не только моделей), то задача становится вообще мало разрешимой. Хоть и случались чудеса и всех сводил вместе.

Интересно, Владимир. Спасибо.

Евгений Ермаков, Я вас понял. А у меня самой большой проблемой всегда была маленькая по площади студия. Сложно было светить. Год прошёл пока прощупал возможности своего света на такой площади. Заходите ;-)

Владимир Ермолаев, Рад что понравилось. Заходите :-)

Vladimir (Volf) Kirilin, в маленьких студиях больше проблем с фокусным оптики нежели со светом. Свет всегда можно подобрать под любые задачи. С оптикой сложнее, так как чем больше угол объектива, тем больше искажений. Есть конечно и объективы, и различные программы, сводящие дисторсию к нулю, но геометрию то никуда не спрячешь...

P.S. Если не секрет, студия сколько квадратов.

Vladimir Bayker, Владимир, как видите, с дисторсией на моих снимках нет никаких проблем :-) Так что вынужден ещё раз повторить то, что уже написал: мои трудности были связаны со сложными световыми схемами из нескольких источников в маленьком по площади пространстве (особенно с двумя-тремя моделями в кадре). А так же небольшим диапазоном изменения ракурса съёмки по вертикали и горизонтали. (Грубо говоря, с двумя моделями то потолок в кадр лезет, то стены, то приборы) ;-) ))) Но, это всё не важно. На моих снимках этих сложностей не видно. Они все у меня в памяти. Я научился справляться со своим помещением ;-) ))))

Я научился справляться со своим помещением ;-) ))))
Vladimir (Volf) Kirilin,
Так мы и не узнали сколько это в метрах " маленькая студия ", ну и на счет полного избавления от дисторсий я бы не был так самоуверен , другое дело, что они не так критичны на мягких округлостях и плавных линиях наяд. Я 20 лет проработал в КБО , тогда они не назывались еще студиями , за это время сменил несколько помещений отданных под Фотографию , самой маленькой была комната 3,5 х 5 м. самой большой , актовый зал местного сельхоз предприятия 20х 30 м. примерно.

Виктор Кириллов, Если вспоминать античные времена "за царя Гороха", то я занимался фотографией с 8 лет (начинал во Дворце пионеров им. Постышева в Харькове). Там была одна из лучших в Союзе юношеских фото-студий. Даже какой-то конкурс всесоюзный 2-е место занял со своей фотографией, в "Советском фото" напечатали. Во как! ;-) Уже не помню что за сюжет был, кажется портрет с юношеских соревнований по мото-кроссу. Помню только, что отпечатал с точечным источником света в увеличителе, и там появляется такое рельефное красивое зерно. Потом работал в фото-ателье (на ящиках с пластинами), потом занимался фото-набором (правда на кидку не ездил, просто лурики молотил)  Потом работал в закрытом НИИ в фото-лаборатории. Там познакомился со всеми, наверное, фотоматериалами, которые существовали в СССР. Особенно запомнились сверх-мелкозернистые листовые фотоплёнки в рулоне шириной 1 метр. Приходилось их нарезать в темноте на куски :-) Пока режешь, радио работает, кучу программ умных прослушал в темноте. До сих пор помню рассказ про историю создания песни "Вернись в Соренто". Черт его знает, почему именно эта передача запомнилась :-) )))))) Работал даже одно время с камерой, которая занимала целую комнату, а кассета с пластиной весила 5,5 кг. А передняя панель с объективом ездила на рельсах с помощью электро-привода. Кажется это чудовище называлось ФК-1 :-) Точно уже не помню. Ну, потом различные теле-студии, эфирное телевидение (но уже в качестве режиссёра). Работа на сериалах, на полном метре (правда в телевизионном формате). Ну а потом уже своя фото-студия (сделал из 3-х комнатной квартиры), ну и преподавание на своём авторском фото-курсе. Вот в своей-то фото студии я и отрывался по полной программе ;-) )))))) Пришло время, когда сказал себе: Всё, хватит! Теперь я буду снимать только то, что хочу, только так как хочу. Мне плевать на хитрое начальство, жадных заказчиков, тупых продюсеров и т.д. Пять лучших лет в моей жизни. Меня окружали красивые, сексуальные голые девчонки, со мной работали самые талантливые визажистки, приезжали и из других городов, что б поработать на моих проектах. Никакой коммерции, никакой ... ты с деньгами, заказами, оплатами, зарплатами и т.д. Чистое творчество, чистый рок-н-ролл ;-) ))))) Ну, а потом - эмиграция, "тыхэ жыття", провинциальный городок в Израиле. Здесь и кости брошу, когда нас иранцы в песок вбомбят. Уже скоро. Такие дела... Вот прямо на воспоминания потянуло. Старею ;-) )))))) А кстати, что такое КБО?

А кстати, что такое КБО?
Vladimir (Volf) Kirilin,
Ух ты , замечательный рассказ , мне тоже напомнил младые годы. КБО это комбинат бытового обслуживания , и в нем завсегда кроме швейно- пошивочной мастерской и телемастера , была Фотография. Я проработал в этой системе до полного ее распада и смерти , потом уже начались всякие ЧП , лицензии, договора , и АРЕНДА помещения , что окончательно меня и отвернуло от студийной съемки. Осветительное оборудование конечно было тогда крайне примитивно , лампы накаливания , самодеятельные отражатели , рассеиватели , слабенькие вспышки Фил и Луч с зонтичным отражателем., и гордость моей студии ,списанная фара от самолета ТУ - 154 , я ей в потолок светил , вполне можно было с ей одной снимать в "высоком ключе " , рассеянный заполняющий свет без жестких теней. И " точечная печать " мне знакома , я ее на Крокусе делал , точечный источник, лампа от диапроектора Луч , конденсор приподнял на 2 см, для равномерного света. Эх..да , были времена .

Здесь и кости брошу, когда нас иранцы в песок вбомбят. Уже скоро.

Vladimir (Volf) Kirilin,
Сейчас в Харькове у вас была б бОльшая вероятность оказаться вбомбленным в чернозем иранскими шахедами , так что не переживайте , кому суждено быть повешенным тот не утонет .

Виктор Кириллов, Во-во, Виктор, я тоже одно время работал в фото-ателье типа вашего КБО, только у нас это называлось "Дом быта". А про свет на лампах накаливания вы оказывается так же хорошо всё знаете. Кстати, у меня в своей студии тоже довольно необычный свет был. У меня все приборы были на лампах накаливания. Я даже ездил специально в Москву, покупал софт-боксы и стрип-боксы из специального жаропрочного материала. Приборы выглядели как обычные, только внутри были источники постоянного света 500-700 КВт с вентилятором и ткань выдерживала высокую температуру. Поэтому в студии у меня девчонки даже зимой голяком вышивали, так как грелось всё это хозяйство мама не горюй! ;-) )))))) И электричество выжирало как целый военный городок ;-) ))) Ну, я естественно счётчик струной остановил и платил по-среднему. А то никаких денег бы на творчество не оставалось ;-) И фара у меня для "художественного" света тоже была :-) Только не самолётная, а танковая. У нас ведь в городе танко-строительный завод был, так что добрые люди мне подарили ;-) Ну, и конечно, несколько театральных прожекторов помогали, с компендиумами, шторками линзами френнеля, и фильтрами. Шикарная вещь, кто понимает ;-) )))))) Думаю, сейчас таким оборудованием мало кто сможет пользоваться. Очень уж возни много. Да-ааа, сейчас если б кто предложил мне больших денег, что бы я так возился как тогда, я бы на это уже ни за что не пошёл! Ну, а главное, сейчас уже негде таких моделей брать. Я даже здесь в Израиле только с нашими советскими девчонками работаю (ну и с их дочками и внучками). Местные - не то. Таких секс-бомбочек как наши нет во всём мире! И сексуальные, и спортивные, и артистичные, и пластичные, и умненькие, и шкодные, и к искусству тянутся :-) У меня в команде были: и Узбекистан, и Россия, и весь центр и юго-восток Украины, и Белоруссия, и Прибалтика. СССР - знак качества! Обожаю! ;-) )))))))))

Виктор Кириллов, Везде весело, поверьте мне. А где ещё не весело, скоро будет ;-) (сцуко, типун мне на язык с лошадиную голову!) ;-) )))) Мир очень сильно и очень быстро меняется. Фазовый переход, понимаешь ли...

Припокупал софт-боксы и стрип-боксы из специального жаропрочного материала.

Vladimir (Volf) Kirilin,
А мне главный инженер с Облфото выдал рулон обычной марли, пропитанный какой то противопожарной смесью , я делал из нее рассеиватели на кило ватные ! лампы , и "световую стену " 18 Х 300вт лампочек, ни разу за все время , даже не задымилось. Прожектор с линзой френеля у меня тоже был один , я его как контровичок обычно использовал , в паре с "журавлем " волосики от темного фона отделял.

Понял. Но у меня были стандартные софты, собирались пауком, внутри серебристая поверхность, ещё один внутренний рассеиватель. И по стандартным размерам из каталога. Ну, тоесть, всё то же самое, но вместо импульсного источника - агрегат под лампу, с вентилятором и прочими хитростями. И к тому же его можно было как кино-свет использовать в студии.

Vladimir (Volf) Kirilin,

Да..., хорошо поностальгировали , многое стало понятно и о вас , но все ж " умничать " Н.Семенов имеет полное право и под вашими картинками , и под другими размещенными на этом сайте. Мне нравятся ваши " старинные " фотки , а эксперименты с нейросетями считаю менее удачными , слишком выпирает их искусственность, " пласт массовость ", как назвал это Н.Семенов. Технология ИИ не плоха как инструмент , но требует более глубокой АВТОРСКОЙ доработки в ручную, идеальная картинка фальшива и мертва , нужно в нее добавить живого естественного несовершенства "грязи , мути , кривизны и сора "

Виктор Кириллов, а почему списанную... достаточно распространённая лампа - фара, 27 вольт 1000 ватт, саетильник.... так себе, на близком расстоянии, 3 метра, по освещённости проигрывал тысячным галогеновым трубкам, освещённость была на уровне 700 ватт галогена, плюс неудобный понижающий транс. Эта фара стоила около четырёх рублей, только в обычных магазинах не продавалась, умельцы из них делали девятиламповые приборы под 220 вольт и перед ними ставили фрост рамы из стеклоткани, где то 2х2 метра, заливняк хороший, но спектр самой лампы и необходимость подключения к силовой линии, обычные бытовые сети вылетали, делали это мало применяемым и достаточно громоздким барахлом, пригодным для ч/б, для цвета надо было фильтровать, а рулоны компенсатов стоили, естественно с рук, в свободной продаже их не было, дороже самих ламп.

Виктор Кириллов, а почему списанную... достаточно распространённая лампа - фара, 27 вольт 1000 ватт,

Vladimir Bayker,
Мне эту фару сделали умельцы техники с нашего аэропорта , там много наших из Курумоча ( аэропорт Самара )работает , и грузчиками и на досмотре , вообще я хотел импульсный свет , пыху, ту что на самолете на крыльях моргает, она конечно намного мощней ,но они мне сказали, что там сложности с конденсатором , и пр. я сам в электронике не копенгаген. ,а то что такие фары в магазине, в отделе Свет свободно продавались за 5 руб. я конечно первый раз от вас слышу.

Виктор Кириллов, Эта схема была описана в журнале "Советское фото". У меня в лаборатории стояло 2 увеличителя: Крокус (как у Вас) и бесконденсорный Беларусь 3 (9х12) Позже появился бак с термостабилизацией и помпой от какой-то проходной проявочной машины для проявки слайда. Процесс Е6 делал легко да ещё на просроченном Кодаке. Ращелачивал проявитель по рН -метру.
Может, открыть рубрику "Байки из склепов"?

Виктор Кириллов, во времена СССР много чего продавалось в магазинах, надо было только знать в каких, да и не всегда это было в наличии. Лампы накаливания: выпускались от 200 до 20000 ватт, продавались в магазинах до 1000 ватт. Галогеновые: выпускались до 2000 ватт, в продаже 300 - 500 Вт. Низковольтные лампы - фары: 200, 600, 1000, все были в продаже. Зеркальные лампы: Выпускались до 2500Вт, в продаже до 500Вт.

Vladimir Bayker,
Я вначале работал под предводительством старшего наставника ,в его фото ателье , у него под потолком тоже киловатная лампа гудела , скорее всего галогеновая трубка , в квадратном корпусе светлого металла с ребрами охлаждения., наверно со стройки откуда то притащил , тогда фотография без Кулибиных не могла существовать.

Виктор Кириллов, Эта схема была описана в журнале "Советское фото". У меня в лаборатории стояло 2 увеличителя: Крокус (как у Вас) и бесконденсорный Беларусь 3 (9х12) Позже появился бак с термостабилизацией и помпой от какой-то проходной проявочной машины для проявки слайда.

Вячеслав Краснопёров,
У меня до проявочных машин Дурст дело не дошло , вершиной моего цветного процесса были глубокие квадратные тазики с растворами , а термостабилизаией служила чугунная ванна с нагретой кипятильником водой. А тазики я привез из Кирова ( Вятка ) командировали нас тогда группу Самарских фотографов службы быта по обмену опытом, и самый опытный и бывалый мастер обнаружил в тамошнем хозмаге эти волшебные девайсы 80х80 см. глыбокие , чудесного оранжевого цвета. Мы когда вернулись , вышли на перрон Самарского вокала ,11 человек с оранжевыми тазиками по 4-5 шт. у каждого в руках, пока мы шли по переходу до привокзальной площади Бразильский карнавал и Амстердамский радужный парад скромно курил в сторонке. Это грандиозное шествие вошло в историю культурной Самары как первый флешмоб перфоманс ( слов тогда ее таких не было )

Виктор Кириллов, Я цвет не печатал. Делал слайд 6х6 и больше для полиграфии.

Вячеслав Краснопёров,
Чем снимали 6х6 , Киевом -6С, или ГДРовским Пентаконом ?

Виктор Кириллов, Этими только чб. Потом по случаю купил rolleiflex sl66 и тогда началось. Потом пару линз. Одна с центральным затвором. Большой формат - чем придется. Любимый объектив был Корректар. Советская линза 110мм с дыркой 5,6 . Уже позднее прочитал в какой-то оптической книге, что это макро для 9х12.

Вячеслав Краснопёров,

rolleiflex sl66 , это круть , у меняя из среднеформатных были только Киевы 88 и 6с, ну и Москвы всякие, 6Х9, а мечтал я о Асахи Пентакс 6х7 , с деревянной ручкой.
Про правильные немецкие линзы щас Байкер придет , все распишет .

Во, какой тут симпозиум акынов открылся ? Динозавры серебряной эры ? Немедленно все в нейросети! Стабл дифужин изучать! ?

Vladimir (Volf) Kirilin,употребление безалкогольного пива ведет к использованию резиновой женщины,может ну их нафик...ваши нейросети,жизнь так шикарна пока дышишь!)))

Резиновые женщины - уже пройденный этап :-) Я уже и 3D-женщин использовал :-) ))) Главное, что б это были не мужики и не животные ;-)

Виктор Кириллов, Возможно, SL66 самый лучший аппарат. Наклон объективной доски, Выдвижение меха на 60мм (фокусировка тоже мехом), реверс всех объективов, отключение перемотки при взводе, принудительный подъём зеркала.

Вячеслав Краснопёров,
Круть , у меня увы, никогда ничего такого даже близко не было, один раз товарищ давал подержать в руках Мамию ,она тоже с выдвижным мехом. Бессильная злоба душит мое сердце , в отчаяние кусаю СВОИ локти , ибо до вашего горла мне не дотянуться ))

Вячеслав Краснопёров, плюс хорошая линейка объективов Carl Zeiss. Последний раз, когда довелось снимать этой камерой, использовал Планар 80/2,8 и Соннар 150/4, отличная оптика. А ещё в сочетании с наклоном добавляет возможности спокойно снимать на открытой и не переживать за ГРИП.

Виктор Кириллов, не переживайте уж так, время ушло... Такую технику использовать лет тридцать назад, было круто, использовать сейчас...если только как дорогое хобби, и то очень неспешно. Желающих получить ретро кадры хорошего качества достаточно, а вот желающих платить, как надо, за такое удовольствие, практически нет, так что даже у те, у кого это чудо есть, практически не используют, превращая его в "музейный экспонат".

Vladimir Bayker,
Нее , ну как не переживать , цифрозадники ж к ним можно присобачить , насколько я знаю Хассельблады и те же Мамии имеют такую опцию , а со всей линейкой тех объективов (понятно что не цифровых , но все ж ) , а все эти меха , подвижки , карданы , это ж СИСТЕМА !

Vladimir Bayker, У сотрудницы был день рождения. Вспомнил, что когда-то делал её поясной портрет. Решил подарить увеличение. Развернул увеличитель, отрезал кусок от рулона, проявил губкой. На метровом отпечатке были видны все сосуды в глазах.

Вячеслав Краснопёров,
У меня из Цейсов есть какой то Тессар 4, 5 210 или 250 не помню, в гараже валяется вместе с карданной камерой ГДРовской Ментор панорама 18х24., я ей дамам головки сымал 9х12, контактным способом, с ретушью на негативе , ни каких прыщей и тем более "сосудов в глазах " ))

Вячеслав Краснопёров, ничего удивительного, высокое качество профессиональной оптики, тогда делали на совесть, запас по разрешению очень большой. Узким местом тогда была плёнка, мелкое зерно, надо море света, света мало, выбираешь зерно... А сосуды в глазах всё таки лучше подмыливать...

Виктор Кириллов, оптика в гараже, а чего сразу не выкинуть? Скорее всего она уже сдохла, а там могли бы тысяч пятнадцать получить...

Vladimir Bayker,
Вот такой вот я не практичный ((