Николай Бурдин
Сувлехим Такац, Во, будет Вам чем заняться на выходные)

Nada 65 03
Serogik Jarovoi, есть, называется ржавый огород, но сейчас все белое, снега метра два.

Вячеслав Позывной
Сувлехим Такац, как могу успокою вас. Это необходимость. Руководство одной системой рейтингов связала два сильно отличных направления, одно как бы традиционное где показывают выгодно "красивости" и второе ну "другое". НО! проблема, одних авторов много больше других. Поэтому и компенсация в весе река. И вас зачислили в штаты особых. Не обращайте внимания! Идеального ничего не бывает

Serogik Jarovoi
Nada 65 03, щас тоже кому нибудь башку откромсаю, в загашниках такого добра не держу, придётся рубить

Serogik Jarovoi
Nada 65 03, а у вас есть огород :-)))
Ой покажите Надя !!!, там всё наверно как в КрасноЯрске, красно и ярко

Яков Лесной
Главное фотографу вовремя отскочить...

Голосов Петр
Всадник без головы... Цветовое решение нравится

Nada 65 03
Сувлехим Такац, да тут и у Ukkи есть что выбрать.

Сувлехим Такац
Nada 65 03, Требуйте драгоценный или полудрагоценный, весом не менее пяти кило и соответствующего размера. А то как его потом в огороде искать.

Nada 65 03
Serogik Jarovoi, это что, в мой огород камень??

Nada 65 03
Сувлехим Такац, щас один важный остался чат этот, ну умный.)?

Сувлехим Такац
Город контрастов прям. И даже целых два чёрных квадрата, которые так любят комментаторы фотографий.

Serogik Jarovoi
Ну всё…, теперь всем будем головы долой !! Дурной пример заразителен:-)). 

Сувлехим Такац
Троицкий Андрей, Chat GPT, перелогиньтесь!
Вот продолжение:
Резкость. На снимке практически отсутствует чёткая резкость: ни объекты переднего плана (перила), ни объекты фона (настенная роспись) не выглядят резкими и аккуратными. Из-за этого все детали «плывут» – линии рисунка и силуэты выглядят размазанными. При этом не видно намеренной игры фокусом (глубины резкости): наоборот, кадр выглядит неудачно с технической точки зрения. Согласно экспертам, главный объект кадра обычно делают резким, чтобы привлечь к нему внимание, а фон размывают. Здесь же не отмечается ни одного явно резкого элемента, который бы подсказал зрителю, куда смотреть. Нерезкость практически «стирает» важные детали: лица фигур, элементы зданий и даже текст на плакате читаются плохо или совсем не видны. Перила на переднем плане тоже вне фокуса, что лишает их выразительности – зрительно они не отделены от фона. Из-за этого взгляд просто скользит по картинке без остановки: резкость и размытость не создают композиционного акцента и не делают кадр более глубоким. По сути, из-за неправильной фокусировки и малой глубины резкости снимок теряет сюжетную чёткость: «Резкое кажется важным, а размытое ощущается неважным, фоновым», но здесь всё осталось фоновым.



Экспозиция. Баланс света и тени на фотографии тоже выполнен неудачно. Фоном служит светлая белая стена, которая выглядит выгоревшей — самые светлые участки почти «забиты» белым без деталей. Часть рисунка теряется в переполненных светах, а части с глубокими тенями (например, пространство под перилами или темный силуэт мужчины) сливаются в практически сплошной чёрный цвет. Высокий контраст в переходе от светов к теням говорит о том, что динамический диапазон кадра превышен: при таких условиях детали в ярких и тёмных зонах утеряны. В техническом смысле это может выглядеть как переэкспонирование светлого фона и недодержка теней (или наоборот). Итог – потеря нюансов. Кроме того, нет ни одного участка с плавными серыми тональными переходами: снимок «кусочит» изображение на яркие и тёмные пятна, отчего постройка на стене не читается объёмно. В черно-белой фотографии важно сохранить разнообразие тонов, чтобы не уводить часть изображения в абсолютный свет или тень. Здесь же выбор слишком жёстких контрастов негативно сказывается на восприятии росписи: глаза устают от резких перепадов, а атмосфера становится грубой и упрощённой.



Предложения по улучшению. Для того чтобы фотография стала более выразительной, следует переработать композицию и технические параметры съёмки. Во-первых, стоило бы убрать или осмысленно использовать лестничные перила: либо снять кадр без них (сменив точку съёмки), либо сделать их частью обрамления, но так, чтобы они не заслоняли сюжет. Например, можно было бы прижаться ближе к стене и чуть подняться выше, чтобы смотрящий снизу ракурс не искажал перспективу зданий. Это бы выровняло вертикали и выделило центральные элементы росписи. Во-вторых, нужно чётко определить главный объект — например, сфокусироваться на медведе или человеке на стене — и сделать его резким, а фон (и перила) смазать, выставив большую глубину резкости или наоборот – малую, если нужен эффект размытия фона. Так зритель сразу поймёт, куда смотреть. В-третьих, контролируйте экспозицию: желательно не переэкспонировать светлые участки стены (можно использовать экспокоррекцию или фильтры) и добавить чуть света в тени (например, при разработке плёнки или в постобработке), чтобы не «съедало» детали и не лишать кадр полутонов. Наконец, можно поэкспериментировать с обрезкой кадра: например, поближе сфокусироваться на интересном фрагменте росписи, отбросив лишние края. В целом такие меры помогли бы убрать отвлекающие элементы, сбалансировать свет и фокусировку, и тем самым усилить и «прочитать» сюжет снимка.

Троицкий Андрей
Сувлехим Такац,
Вывод...
Отрезать перила лестницы с полом, а стену пройти штампиком и валиком...)

Nada 65 03
Сувлехим Такац, при таком описании картинка не обязательна.)

Сувлехим Такац
На представленной чёрно-белой фотографии видна настенная роспись на фасаде здания: силуэты домов, людей, большого медведя и воздушные змеи. Снимок сделан снизу, через металлические перила лестницы, что сразу накладывает свой отпечаток на восприятие – ракурс и вставленные в кадр перила уже формируют композицию. Далее проанализируем каждый аспект этого кадра.

Сюжет. В изображении не видно чётко выраженной идеи или сюжетной линии: рисунок на стене представляет собой набор разнородных элементов – многоквартирный дом с окнами, силуэты фигур, медведь, летающие змеяки. Невозможно однозначно понять, какой из этих элементов является «героем» кадра. Наоборот, расположение объектов кажется хаотичным и лишённым единой логики. Перила с лестницы заслоняют значительную часть росписи, что дополнительно разбивает картину на фрагменты. В целом сюжет выглядит сбивчиво: здесь нет сфокусированного на идее визуального рассказа. По словам экспертов, язык композиции – это набор правил, помогающих «рассказать историю на плоскости», но в данном случае эти правила не применяются. Кадр не даёт зрителю образного «рассказа» – иллюстрация не передаёт цельной сюжетной мысли, а скорее воспринимается как случайное нагромождение рисунков.

Настроение. Чёрно-белая гамма обычно может придать кадру драматичность или усиливать атмосферу, но здесь этого эффекта не происходит. Высокий контраст между тёмными перилами и почти белой стеной, а также сильный шум (зернистость) делают изображение беспокойным и разрозненным. Из-за неясности сюжета фотография не вызывает конкретных эмоций – скорее ощущается замешательство. В таких случаях композиция должна управлять настроением зрителя, направлять чувства и создавать атмосферу, однако здесь никакое определённое настроение не считывается: ни трагизма, ни юмора, ни умиротворения. Фактически кадр воспринимается холодно и отстранённо: яркие светлые области и тяжёлые тени «сжимают» атмосферу, но не дают ей чёткого эмоционального оттенка. Таким образом, несмотря на потенциал серой гаммы, удачного настроения и атмосферы фото не создаёт.

Композиция. Композиция в кадре невыдержана: элементы расположены негармонично, с явным дисбалансом и лишними деталями. Перила лестницы, идущие по диагонали (или вертикали, в зависимости от ориентации кадра), оказываются доминирующей линией, но не выполняют роль веду­щей линии, направляющей взгляд к важному объекту. Согласно правилам, ведущие линии направляют зрителя к ключевому элементу кадра, однако здесь они просто пересекают изображение, не показывая на что смотреть. В результате зритель остаётся без чёткого центра внимания. Главных сюжетных фигур на стене несколько, но ни одна из них не выделена ни по композиции, ни по фокусу: медведь справа занимает много места, но частично выходит за рамки кадра; мужская фигура с плакатом внизу уходит в тень; фигуры на заднем плане – лишь контуры. Всё это делает кадр визуально «рассыпчатым». Ракурс съёмки снизу искажен: линии домов наклонены, перспективы не выверены. Множество диагоналей (перил, лестницы, формы зданий) загромождают кадр, не складываясь в динамическое целое. В целом композиция не подчёркивает «сюжет» и не выделяет смыслового центра – наоборот, «утяжеляет» правую часть (медведем и тёмным пятном перил) и оставляет левую часть относительно пустой. Таким образом, основные правила композиции (баланс, ведущие линии, центр внимания) здесь не соблюдены. По правилам фотокомпозиции, незначительные отвлекающие элементы нужно либо убрать, либо обыграть так, чтобы они вели взгляд, но в этом снимке перила и прочие детали только мешают, не выполняя роль рамки или направления взгляда.
Всегда ваш: Chat GPT

Сувлехим Такац
Вячеслав Позывной, Нет уж, раз спросили, извольте. Вы же про то, что меня бесит. Так вот, это не посетители и авторы на сайте, не они меня осенили "Особым взглядом", "Жырным реком(тм)" и т.п., бесит то, что администрация всё это решила единолично,не спрашивая.

Zan Zanzib
Alex Mimo, спасибо, но вы ошибаетесь, я не упрекаю вас в нескромности,
это авторское дело, ваше право, я лишь об эстетике, о том, как смотрится картинка

Elena Olena
Классно! Словно на другой планете!